網友熱評

1.盡管有人警告安德斯會感到無聊和嚴寒，這位年輕的丹麥小學教師還是接受了格陵蘭島偏遠村莊蒂尼特奇拉克（Tiniteqiilaq）的一份工作，那里只有80名居民。安德斯帶著一些先入為主的觀念——一位村民稱之為“丹麥式樣”——來到這里，他不僅要應對文化差異和混亂的課堂，更要應對漫天的冰雪。他想知道如何才能在這個“地獄”里被接納，于是有人建議他嘗試學習當地語言和生活方式——狩獵、滑雪橇、釣魚。他心想，滑雪橇能有多難呢？法國電影制片人塞繆爾·科拉迪（SamuelCollardey）經常探索介于虛構類電影和紀錄片之間的模糊地帶。精心構思的《極地之年》（APolarYear）將純粹的紀錄片片段與村民的劇本片段巧妙地融合在一起。但當你沉浸在引人入勝、視覺震撼的電影中時，這些區別就變得不再那么紙上談兵了。科拉迪在村里待了幾個月，才得知安德斯的任務并開始拍攝。他的“逆向同化”故事生動地反映了歐洲中心主義以及蒂尼特齊拉克的土著人民、季節變化以及生死節奏。

2.父母離異，家庭重組，親情缺失。小女孩參宿（王亭文配音）怯怯懦懦，臉上鮮有笑容。父親（滕奎興配音）現在一心撲在新的妻子和出生不久的小弟弟身上，對她充滿敷衍。遠在他鄉的母親似乎開啟了新的生活，拒絕對這個女兒施以哪怕一丁點的愛的恩惠。陰晦的日子里，參宿隨同家人登上了六天七夜的海上游輪。狂風暴雨，怒浪滔天，女孩悲傷的心情被不斷放大。當那團有如亂麻一般的龍卷風出現在海面時，母親的歌聲從遠處傳來，而參宿也消失在無盡的夜色之中。當她再度醒來時，發現自己身處海底的某個奇怪地方，光怪陸離的深海大飯店內，奇形怪狀的食客們一邊抱怨一邊大快朵頤。而唯利是圖的老板南河（蘇鑫配音）則自顧自做著他引以為豪的所謂創新菜。參宿的到來，給南河帶來了無窮的混亂與麻煩……

3.1922年6月16日凌晨，陳炯明在廣州發動叛亂，孫中山和夫人宋慶齡脫險離開廣州。孫中山的得力助手廖仲愷被捕。廖夫人何香凝痛斥陳炯明。在各方的壓力下，陳炯明對廖仲愷明放暗追殺。廖仲愷夫婦在碼頭工人鄭劍父子的掩護下，終于脫離險境，赴上海與孫中山會合。總參議胡漢民等人要廖仲愷勸說孫中山放棄與蘇俄和中國共產黨的來往。廖仲愷經過與李大釗的接觸，得知中山先生的吸收共產黨員加入國民黨、改造國民黨的新主張，非常贊成。他受孫中山之命兩次出使日本與蘇俄代表越飛會談，為三大政策的制定，打下了基礎。1923年春，陳炯明被逐出廣州，孫中山就任陸海軍大元帥，廖仲愷被任命為財政部長兼廣東省省長，為革命政府殫思竭慮，為政清廉。軍閥從中作梗、工作缺乏人才，廖仲愷煩惱不已，中共領導人林伯渠送來一批青年干部幫助廖仲愷，鄭劍和未婚妻碧影也在其中。廖仲愷支持孫中山。和右派進行了堅決的斗爭，胡漢民見風駛舵，騎墻觀望。1924年1月，國民黨第一次代表大會召開，國共合作開始。孫中山、廖仲愷興奮不已。但國民黨右派和帝國主義勾結，預謀以商團勢力為主，聯合軍閥勢力，發動叛亂。汪精衛、胡漢民等人威脅利誘廖仲愷、遭廖仲愷拒絕，廖仲愷被迫辭去省長職務，由胡漢民替代。胡漢民一味遷就，助長了商團氣焰。廖仲愷心情沉重。雙十節這一天，叛亂終于發生，廖仲愷心情沉重。廖仲愷作為孫中山的全權代表指揮平叛，在工農軍和黃埔軍校學生的配合下，叛亂被平息，廣州這個革命據點得到鞏固。1924年底，馮玉祥在北京發動革命成功，電請孫中山北上。為了革命大業，孫先生抱病北上，臨行叮嚀謬仲愷注意鞏固勝利果實，堅持三大政策。1923年初省港大罷工爆發，廖仲愷態度鮮明的支持工人同帝國主義的斗爭。1925年3月12日，孫中山病逝北平，廖仲愷號召民眾繼承孫中山遺志，繼續革命。廖仲愷的行動使國民黨右派和帝國主義恨之入骨，一個暗殺陰謀正在形成。1925年8月20日凌晨，民主革命的著名領袖廖仲愷在國民黨中央黨部門口被暗殺，時年48歲。本片于1984年獲第四屆中國電影金雞獎最佳導演獎、最佳男主角獎（董行佶），文化部1983年優秀影片二等獎。

4.重新出土的【大俠梅花鹿】，是一部標榜「天然景禽獸裝的臺語童話故事片」，影片結合「狼來了」、「龜兔賽跑」等家喻戶曉的童話故事，透過動物擬人化巧妙安排，構成了這部饒富趣味的KUSO臺語影片，也改變過往對於悲情臺語片的刻板印象。當年知名小生凌雲飾演的梅花鹿大俠與大角鹿爲了爭奪鹿小姐芳心，破壞了原本平靜快樂的森林，同時狐貍精對鹿小姐因心生忌妒，設下一連串陷阱詭計，卻因東窗事發而引狼入室。負責看守森林的小羊因常謊報「狼來了」，逐漸失去大家的信任，直到狼群入侵山羊公公的地盤，才喚起動物們的警覺心，紛紛武裝對抗敵人。一時之間山林裡掀起了熱鬧非凡的大混戰，最後幸虧鹿大俠英勇救美，才化解一場森林危機。當年的海報標語上的文案：天然景禽獸裝臺語童話故事片、鹿小姐癡情、梅花鹿報仇、狐貍精引狼、吸血狼兇暴，真是太神奇了的五○年代啊！

5.《未望》中的主人公們不止一次地思考著自己身在何處，又將去往何方——這是一個具體的地理問題，源于行走于首爾街頭的體驗。但隨著影片的推進，這段都市之旅也展現出一種存在主義的意味。我們陪伴著角色走過他們人生旅程的某些階段——構成影片的每個片段之間都隔著許多年，而這種距離通過殘留的痕跡揭示著變化。這不是一部關于地震的電影，而是一部關于細微變化的電影。時間的痕跡不僅體現在演員的身上，也體現在另一個無處不在的主角——首爾身上，它的活力充斥著每一個鏡頭。如同他的前輩（不禁讓人想到特呂弗或林克萊特），金太陽在此提醒我們，電影是迄今為止人類發明的最好的時光機。