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1.二十世紀八十年代初，閎光機械廠家屬院住著家庭模式各不相同的幾家人，劉淑霞王憲平性格迥異但彼此包容；東方玉樹傅瑩日子艱難但樂在其中；楊大山方慧則過著令人羨慕的優渥生活。三個家庭在同一天誕下孩子王雪花、東方宏及楊思宇。伴隨著孩子們的成長，屬于他們的故事緩緩拉開帷幕，孩子們經歷著關于親情、友情和愛情的考驗，而大人們也要面對關于事業、婚姻與家庭的難題。恩怨情仇將他們維系在一起。盡管生活讓人跌跌撞撞，但所有人都努力的在平凡的生活中尋找屬于自己不平凡的幸福。

2.1968年，電影導演讓·呂克-戈達爾已經獲得了太多的成功。這一年，電影界前輩、法國電影資料館館長亨利·郎格洛瓦提出了整個電影史應該以戈達爾前與戈達爾后兩個概念來劃分的論點。在他看來，38歲的哥達爾結束了一個時代也開創了一個時代。著名作家路易·阿拉貢早在1965年就已經說過：今天的藝術就是戈達爾。著名存在主義哲學家薩特也宣稱：在戈達爾的影片里，學問太多了。其實，除了處女作《筋疲力盡》獲得1960年西柏林電影節最佳導演獎、《狂人比挨洛》獲得1965年威尼斯國際電影節青年評論獎、《中國姑娘》獲得1967年威尼斯電影節評委會特別獎外，戈達爾導演的其他幾十部影片，并沒有給他帶來很好的聲譽，大多數觀眾看戈達爾的電影，不是不知所措，就是焦躁不安。或許，戈達爾生來就是電影的敵人。在1967年拍攝的《周末》里，他讓動作停止--兩個倒垃圾的人直接對著一部攝象機談話，長達7分鐘之久。在這部影片的開頭部分，一個僅僅穿著乳罩和短褲的女人，坐在半明半暗的一張桌子上，直接對著一部推近拉遠的攝象機說話，詳細的敘述她參加的一次狂歡。這個段落也持續了好幾分鐘。思想激進的戈達爾，用這種方式與好萊塢抗衡。因為在他看來，好萊塢電影流暢的剪輯和快速的節奏，是為了迎合觀眾，進而麻痹觀眾，使他們沉湎在白日夢中，甘心情愿的忍受資產階級的剝削。他甚至認為，電影本身就是資產階級的，要反抗資產階級，就需要把電影的傳統全部粉碎。這樣不象電影的電影，才使值得拍攝的好電影。

3.1968年，日本發生著名的三億元運鈔車被搶事件，事后雖有逮捕嫌疑人追查，但始終未能破案。7年后訴訟時限已過，只能眼睜睜看著它成為日本戰后最大懸案。當時負責此案件的溝呂木義人（上川隆也飾）十分懊惱，嫌疑人內海一矢（）幾乎已經是確定的罪犯仍然被放走。15年后，一件塵封的高校老師自殺案被提上議事日程，由于有匿名人士提供線索揭發那其實是一件謀殺案。溝呂木被指派擔任這次重新調查的指揮官。根據“羅賓計劃”這條線索，目標鎖定當年的三個高中生喜多芳夫（岡田義德飾）、龍見讓二郎（新井浩文飾）、橘宗一（柏原收史飾），15年后這三人的境遇已經大不相同。在一系列調查中這三人回憶起當年的情景，隨風而去的友情、親情、愛情似乎又重新回到眼前。“羅賓計劃”其實只是三個高中生打算潛入校長室盜取考試試卷的代號，卻奇異地和老師謀殺案以及3億元搶劫事件聯系在一起。當真相呼之欲出的時候，警察們感覺到他們有心在袒護某人。而這已經是訴訟期限到期的最后24小時了，他們能在截止時間之前追查到真相嗎？

4.妹妹江放歌性情率真，為人仗義，夢想是成為糕點師，而姐姐江晨音的理想是嫁個有錢人。江放歌為幫前男友籌集欠款到處奔波，偶遇因逃婚來本市的富二代季風，兩人相愛并很快結婚。季風決心將婚事告知父母之時，卻突發車禍昏迷。江放歌找不到季風，又發現自己懷孕了，姐姐江晨音勸她生下孩子。江放歌十月懷胎生子，姐姐和孩子卻失蹤了。1年后，江放歌再遇季風，也找到了姐姐，然而真相讓她很痛心。姐姐當初利用孩子的謊言進入季家，希能嫁給季風，未料季風醒來后失憶，對她十分排斥，他心中戀戀不忘的還是江放歌。江晨音多次傷害妹妹，最后失去了一切。而江放歌重情重義，以德報怨，逆境中勇敢追求自己的夢想，不但有了自己的事業也收獲了美滿婚姻。

5.東京警察株式會社，亦稱“東京殘酷警察”，這是一個在近未來成立的警察私有化組織，他們的權力甚至凌駕于法律之上，以保護人民生命安全之名，對一切罪犯進行殘酷拷問和虐殺。不僅罪犯談虎色變，連普通市民也噤若寒蟬。