網(wǎng)友熱評(píng)

1.影片的敘事邏輯很清楚，它不靠密集爆點(diǎn)填滿節(jié)奏，而是把人物關(guān)系當(dāng)作核心推進(jìn)力。前段鋪墊穩(wěn)，觀眾能進(jìn)入人物的生活軌跡；中段關(guān)系偏移逐漸明顯，矛盾從日常縫隙里長(zhǎng)出來(lái)，情緒在沉默里不斷加厚；后段情緒落點(diǎn)更清晰，卻依舊克制。它不會(huì)用直白臺(tái)詞替觀眾解釋，而是讓觀眾從人物的反應(yīng)、停頓與回避里讀出變化。看完之后會(huì)發(fā)現(xiàn)，真正有力的不是爆發(fā)，而是那些忍住不說(shuō)的瞬間，余韻很長(zhǎng)。

2.“天空是我們的邊界。”弗蕾德（蘇珊·克萊門特SuzanneClément飾）這樣告訴那些好奇打探她對(duì)男友勞倫斯（梅爾維爾·珀波MelvilPoupaud飾）變性有什么看法的人。那是1989年，她相信她們這代人已可以接納變性人了。只是無(wú)論弗蕾德還是勞倫斯，都要用近十年時(shí)間發(fā)現(xiàn)，真正手足無(wú)措的是他們自己。電影以閃回倒敘的手法講述一個(gè)女人同她的變性男友之間跨越世紀(jì)的情緣。對(duì)勞倫斯來(lái)說(shuō)，變性是生存的前提，是令他在水底閉氣30年終于呼吸的第一口氧氣。然而勞倫斯只是決定了自己的性別，他沒想過(guò)變性后的人生，他更沒有想過(guò)，要用十年來(lái)驗(yàn)證和生命中最重要的朋友/戀人——弗蕾德的感情。《雙面勞倫斯》是加拿大年輕導(dǎo)演澤維爾·多蘭的第三部劇情長(zhǎng)片，也是多蘭從影以來(lái)最富野心和史詩(shī)風(fēng)格的作品。與前作相比，本片不再帶有那么強(qiáng)烈的自傳色彩。然而多蘭巧妙的從特異邊緣角色身上提煉出人類感情的共性——那些熱戀、爭(zhēng)執(zhí)、動(dòng)搖、變質(zhì)與重構(gòu)背后的內(nèi)核，從而讓主題回歸到自己最得心應(yīng)手的“多蘭美學(xué)”：信仰和追逐那些“不可能之愛”。《雙面勞倫斯》入圍第65屆戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元，獲得該單元的最佳女主角獎(jiǎng)以及年度酷兒棕櫚大獎(jiǎng)。

3.故事發(fā)生在1915年。海蓮娜是一位被遺忘的藝術(shù)家，她與年邁的母親一起生活在鄉(xiāng)下。距離她上一次辦畫展以來(lái)已經(jīng)過(guò)去了很多年，海蓮娜繼續(xù)堅(jiān)持著自己的熱愛——繪畫。當(dāng)一個(gè)藝術(shù)品經(jīng)銷商發(fā)現(xiàn)了海蓮娜和她的159幅令人驚嘆的畫作，并想要組織一個(gè)大型個(gè)展后，一切都會(huì)改變。但是，海蓮娜一生中最重要的時(shí)刻是她與埃納爾·路透的相遇帶來(lái)的。埃納爾是一位護(hù)林人，也是海蓮娜及其藝術(shù)的狂熱崇拜者。他成為了海蓮娜的知己，也與她發(fā)展出了一段以悲劇告終的親密關(guān)系。

4.一場(chǎng)意外讓小白（佟大為飾）和小紅（范瑋琪飾）這對(duì)兄妹在年幼時(shí)便失散了，成年后，小白成為了豪車銷售員，小紅則在珠寶店當(dāng)起了營(yíng)業(yè)員。一次偶然中，小白和小紅重逢了，早已經(jīng)淡漠了童年記憶的兩人都看彼此不順眼，頗有些“水火不容”的意味。在小白和小紅之間有一個(gè)約定，那就是先結(jié)婚的那個(gè)人有權(quán)利搬進(jìn)父親留下的房子里居住，為了爭(zhēng)取居住權(quán)，小白和小紅分頭在愛情的道路上開始了一場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)激烈的賽跑。然而，在屢戰(zhàn)屢敗之后，小紅和小白卻開始相互想念起來(lái)，而這種想念顯然超越了親情。之后，兩人才知道，原來(lái)他們根本就不是兄妹。為了逃避現(xiàn)實(shí)，小紅遠(yuǎn)赴墨爾本。

5.天堂三部曲之希望。主角是《天堂：愛》中的女主角特瑞莎的女兒。這個(gè)13歲的女孩肥胖又無(wú)禮。當(dāng)她的媽媽前往肯尼亞度假的時(shí)候，她參加了一個(gè)奧地利的減肥夏令營(yíng)。在這個(gè)夏令營(yíng)里，她愛上了夏令營(yíng)的負(fù)責(zé)人。這個(gè)男人比她大了整整40歲，關(guān)于他，我們只知道他是一個(gè)醫(yī)生。因?yàn)榻窈蟛豢赡茉谝黄穑t(yī)生拒絕了這個(gè)小女生的示愛……