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1.該劇以文學(xué)藝術(shù)手法再現(xiàn)了清河地區(qū)抗日武裝起義的崢嶸戰(zhàn)史，描寫了性格堅毅的長山中學(xué)校長馬耀南在日本入侵中國的民族危亡時刻，毅然投筆從戎，與俠肝義膽的二弟馬曉云和內(nèi)斂忠厚的三弟馬天民自發(fā)組織當(dāng)?shù)貛熒陀兄景傩粘闪⒖谷瘴溲b，在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)和幫助下，在一次次與日本侵略者英勇無畏的戰(zhàn)斗中，隊伍一步步發(fā)展壯大，從一支“大褂子軍”逐步成長為我黨清河地區(qū)紀(jì)律嚴(yán)明、作戰(zhàn)英勇的抗日中堅力量——八路軍山東縱隊第三支隊。馬氏三兄弟也在戰(zhàn)爭的磨礪中成長為優(yōu)秀的將領(lǐng)，被當(dāng)?shù)乩习傩沼H切地稱為“一馬三司令”。在與日寇艱苦卓絕的長期斗爭中，馬氏三兄弟在抗戰(zhàn)勝利前全部壯烈犧牲，以身殉國，他們的名字和英雄事跡將永遠(yuǎn)銘刻在人民的心中。

2.怪胎探員刑凱、警司丁洛風(fēng)，二人出身無比相似，卻走上不同的道路。一宗連環(huán)兇殺案把二人聯(lián)系在一起，刑凱與丁洛風(fēng)惺惺相惜，聯(lián)手捉捕兇手。過程中，刑凱被迫找上舊冤家——心理學(xué)家楊芷菲來幫忙緝兇。三人一路追查下發(fā)現(xiàn)兇手不止是一人，而是一整個殺手組織。兇手以神秘網(wǎng)站提倡的新七大罪布局，向每位犯下新七大罪的死者行刑，矛頭直指社會上的每一人。三人必須爭分奪秒，趕在出現(xiàn)更多受害者之前將他們緝拿歸案。刑凱萬萬沒料到，迎接他的還有一段不堪回首的過往，令他陷入困境；楊芷菲也沒想到，案件更牽涉到自己的老師——大學(xué)教授傅洋山；而丁洛風(fēng)更發(fā)現(xiàn)從外國歸來的親姐姐丁少蕓居然也藏著不可告人的陰謀，令他面臨正義和親情的兩難抉擇……

3.影片的敘事方式更像一場緩慢推進(jìn)的觀察，它不靠密集事件堆疊，而是通過人物互動的細(xì)節(jié)不斷加深張力。很多矛盾并不激烈，卻足夠真實：一次誤會沒有被解釋清楚，一次期待沒有得到回應(yīng)，關(guān)系就會悄悄發(fā)生偏移。前期鋪墊穩(wěn)而不空，中段開始收緊情緒，后段才把人物推到不得不選擇的位置。它沒有用突然反轉(zhuǎn)搶注意力，而是讓變化順著性格自然發(fā)生，因此情緒沖擊更可信。整體沉靜，卻有持續(xù)的后勁。

4.中國電視劇初創(chuàng)階段最后一部電視直播劇是根據(jù)穆青的報告文學(xué)編寫的《焦裕祿》。它于1966年由中央廣播電視劇團(tuán)和哈爾濱臺先后播出。哈臺的編劇是徐士惠,導(dǎo)演:徐士惠、張揚(yáng),領(lǐng)銜主演:胡鳳儀。中央廣播電視劇團(tuán)的編劇是高方正,藝術(shù)指導(dǎo):陳戈,導(dǎo)演:胡家森、李曉蘭,領(lǐng)銜主演:于孜健。該團(tuán)此劇共有六個場景,長達(dá)一小時四十分鐘,是中國早期電視劇中人物塑造最有分量的一部作品,代表了此階段電視劇的最高水平，1966年2月26日由北京電視臺（中央電視臺的前身）直播。

5.《中華好詩詞》是一檔中國傳統(tǒng)詩詞記憶大考驗的大型季播節(jié)目。節(jié)目以大力弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)詩詞文化為宗旨，集娛樂性和知識性于一體，運(yùn)用闖關(guān)、益智、綜藝等電視包裝手法，通過寓教于樂的輕松形式，打造出一檔廣大觀眾喜聞樂見的優(yōu)質(zhì)節(jié)目。節(jié)目盛情邀請著名表演藝術(shù)家、文化大師王凱擔(dān)綱主持。另外有兩位詩詞專家做為節(jié)目的評點顧問。節(jié)目將遴選出100位詩詞記憶達(dá)人作為選手，集合六位有文化的各界明星作為守關(guān)者。如果達(dá)人闖關(guān)成功，即可獲得某樣獎品。通過搶答、對戰(zhàn)、終極挑戰(zhàn)等一系列緊張而又充滿樂趣的環(huán)節(jié)，決出本場的優(yōu)勝者，可得到一定金額的助學(xué)獎金。